{"id":1348,"date":"2018-07-31T16:40:44","date_gmt":"2018-07-31T16:40:44","guid":{"rendered":"https:\/\/felipesanclemente.com\/?p=1348"},"modified":"2025-07-28T16:46:21","modified_gmt":"2025-07-28T16:46:21","slug":"el-silencio-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/felipesanclemente.com\/es\/el-silencio-del-cine\/","title":{"rendered":"El silencio del Cine"},"content":{"rendered":"El cine ha sido una de mis pasiones desde que tengo uso de raz\u00f3n. Durante mi infancia, el cine y los libros alimentaron mi imaginaci\u00f3n y se convirtieron en el refugio donde pase y sigo pasando muchas de mis horas de ocio. Incluso, sin ser mi escogencia profesional el cine me escogi\u00f3 a mi. Llevo m\u00e1s de 20 a\u00f1os haciendo im\u00e1genes. He sido productor, director, realizador, editor y finalmente dise\u00f1ador de producci\u00f3n. Es mi vida, y a pesar de ser una persona te\u00f3rica, en el cine y la producci\u00f3n de im\u00e1genes he realizado a\u00f1os de practica profesional. El cine es mi trabajo y en el he abordado un amplio espectro de oficios.<\/p>\n

El cine es mi trabajo. Pero mi trabajo muchas veces me ha decepcionado. Por mis rasgos de personalidad y mi manera de hacer, la direcci\u00f3n de arte y el dise\u00f1o de producci\u00f3n es el campo donde termine especializ\u00e1ndome. Mezcla un poco de el arquitecto en la escenograf\u00eda, el dise\u00f1o de interiores de la ambientaci\u00f3n; Tambi\u00e9n es un poco de dise\u00f1o industrial al realizar los props<\/em>, como en el vestuario que se adquiere un concepto de moda. El maquillaje, los efectos especiales son tambi\u00e9n un elemento de estilo e innovaci\u00f3n para realizar muchas veces tareas absurdas en tiempos estrechos con presupuestos irrisorios. Pero la decepci\u00f3n no deriva de esto. De hecho crear no tiene que ver con presupuestos y de hecho muchas de las mejores cosas surgen de la inventiva que se genera en la austeridad.<\/p>\n

La decepci\u00f3n viene de la mirada que se da a este oficio. He sido testigo de el crecimiento de la industria desde los cortos de focine<\/em> en mi adolescencia hasta la creaci\u00f3n de las leyes de cine que fortalecieron la industria cinematogr\u00e1fica al pinto de pasar de hacer dos pel\u00edculas anuales a mas de 50 en los \u00faltimos a\u00f1os. Crec\u00ed en la industria de la televisi\u00f3n. Vi como las telenovelas; producto que Martin Barbero ejemplifica como abanderadas de la creaci\u00f3n latinoamericana; migraron de M\u00e9jico y Venezuela a Colombia. Vi como tras los sindicatos de esta industria en estos pa\u00edses y en los Estados Unidos, profesionalizaron el oficio; las grandes casas productoras posaron su mirada en Colombia. Telemundo, Sony, Fox y hasta Netflix y su modelo de producci\u00f3n encontraron en Colombia el profesionalismo y compromiso de nuestros crews<\/em>, atra\u00edda por las jornadas de trabajo de 15 horas diarias, pagas muy por debajo del costo. Vi y viv\u00ed las doble facturaci\u00f3n de RTI, trabaje en novelas, realities, documentales, unitarios y especiales. Hice desde proyectos p\u00fablicos, hasta comerciales privados. Trabaje extensas jornadas y puse en riesgo mi salud muchas veces por las condiciones con las que los productores resolv\u00edan el tema econ\u00f3mico para sacar adelante los rodajes.<\/p>\n

Pero esto hace parte de la industria. De su profesionalizaci\u00f3n y especializaci\u00f3n de los oficios del cine. La decepci\u00f3n no viene ligada a estas realidades. Incluso en la direcci\u00f3n de arte, se encuentra uno de los principales problemas de lo que significa ejercer mi oficio. A saber, todos habitamos un hogar, nos vestimos y peinamos en la rutina del d\u00eda a d\u00eda; por lo que hasta la encargada de recursos humanos y los contadores tienen una opini\u00f3n de c\u00f3mo debo hacer mi trabajo. Todos opinan sobre el gusto y el deber ser de la imagen. Pero nadie reflexiona al respecto y su criterio es auto referenciado. Mi oficio es literalmente ponerse en los zapatos de otro, no como actor sino como personaje y habitar su mundo para construir una cosmogon\u00eda. \u00a0Sabemos muy bien que Colombia no se caracteriza por el conocimiento del otro y el respeto de la diferencia; si no por la imposici\u00f3n de la propia visi\u00f3n sobre los dem\u00e1s.<\/p>\n

A\u00fan, en un pa\u00eds marcado por la indiferencia y la falta de empat\u00eda, mi decepci\u00f3n no viene de esto. Mi oficio es un oficio profesional. No t\u00e9cnico. Soy arquitecto, especialista en creaci\u00f3n multimedia con una maestr\u00eda en artes. Me he diplomado en producci\u00f3n de documentales y en efectos especiales. He investigado culturas de la manera que lo har\u00eda un antrop\u00f3logo. He profundizado en todos los matices del departamento de arte. Y sin embargo el equipo t\u00e9cnico de los rodajes sigue creyendo que somos los que les corremos el sof\u00e1 para que ellos puedan poner sus luces, o incluso que somos el mensajero con moto que esta presto a traer r\u00e1pidamente el domicilio de lo que el director se le ocurre en el set. No. La decepci\u00f3n no viene de esto pues es parte de lo que viene en el paquete.<\/p>\n

Y lo que de verdad decepciona es ver como en un pa\u00eds donde los expresidentes escapan airosos con su fuero; evadiendo homicidios, procesos de corrupci\u00f3n e incluso cargos criminales por malversaci\u00f3n de recursos p\u00fablicos, violaciones y testaferratos; \u00a0donde los funcionarios p\u00fablicos asumen coimas como comisiones merecidas, y su trabajo lo realizan con una mediocridad que hasta Bartleby<\/em> quedar\u00eda estupefacto. La decepci\u00f3n no se origina de este c\u00e1ncer que traemos en el ADN desde los elegantes espa\u00f1oles que nos conquistaron. La decepci\u00f3n es ver que todos. Ricos y pobres. Hombres, mujeres y transg\u00e9nero. Jefes y empleados. Maestros y alumnos. Campesinos y ciudadanos. Todos, absolutamente todos permitimos que pisoteen nuestros derechos. No ejercemos el derecho a la protesta. Todos miramos hacia el otro lado cuando vemos un robo, he incluso dejamos pasar nuestras propias faltas que premiamos como malicia ind\u00edgena. Nuestras guerras nos han hecho inmunes a la empat\u00eda. Nos privilegia nuestra propia realidad sobre la del otro y el ego\u00edsmo de usted no sabe quien soy yo, destruye cualquier capacidad de construir en sociedad. Nuestro estado narco paramilitar y sociedad goda se vanagloria en sus virtudes inquisitivas. La doble moral cat\u00f3lica permea la posibilidad de reconocernos en el otro y de eso no nos salva ni el futbol. Estamos infectados de ego\u00edsmo y eso no va a cambiar. Somos el claro ejemplo de la condici\u00f3n humana y este es nuestro destino social.<\/p>\n

\u00bfPero y eso que tiene que ver con el cine? Pues todo. El cine es un reflejo de nuestra realidad. Incluso las pel\u00edculas que hacemos en los \u00faltimos a\u00f1os est\u00e1n influenciadas por dos cosas. Los cinema fonds<\/em>, que generan pel\u00edculas de festival, en donde la ven 30 mil espectadores en Colombia, y el circulo de publico del primer mundo intelectual, siente que al ver\u00a0 las realidades del conflicto y de las minor\u00edas marginadas cumplen con su cuota \u00e9tica de estar enterados y consientes; o por otro lado las caricaturas pueblerinas que desdibujan al colombiano como ese \u00f1ero chistoso, que lucha cruelmente con salir delante de sus problemas de casa, barrio o trabajo. Estas pel\u00edculas de clase D no requieren de mayor producci\u00f3n y sin embargo llenan las salas de cine Colombia y divierten en los especiales festivos del Canal Caracol.<\/p>\n

Nos re\u00edmos, nos burlamos del otro, o simplemente le expatriamos a la realidad extra muros de nuestras ciudades. El campesino es tan distante que ni el mercado que hacemos con nuestras lustradas papas en el \u00c9xito da cuenta de la tierra y la sangre con la que han sido sembradas. El cine es c\u00f3mplice, y muchas veces la denuncia es silenciada. El documental de protesta es excluido de la mirada, mientras que el entretenimiento nos tiene anestesiados. He participado en pel\u00edculas que hablan de esto y son excluidas del mainstream<\/em> por su intencionalidad. Y no solo eso, los productores usan la ley de cine a su antojo, y el apoyo estatal se disuelve en el robo a los trabajadores y se convierten en vi\u00e1ticos de festivales.<\/p>\n

A m\u00ed me toco ver como Claud\u00eda Aguilera<\/strong> <\/a>y Gustavo Pazmin<\/strong><\/a>, trabajaron en proimagenes <\/strong><\/a>y convirtieron la ley de cine en una forma de robas el dinero publico. Trabaje en la pel\u00edcula ganadora del FDC<\/a>: <\/strong>\u201cEl silencio del rio\u201d<\/a> de IGOLAI producciones<\/strong><\/a>, a la que le entregue con entereza un a\u00f1o de trabajo que no me pagaron. Incluso vi como a los extras del campo, que protagonizaban escenas como extras, Gustavo les robaba la ilusi\u00f3n de contar su historia mientras se quedaba con el jornal prometido. Pero estos productores no solo me robaron mi trabajo y el de muchos otros. No. Gustavo viajo a Berl\u00edn, a Cannes y brindo con Whiskey en los mercados de coproducci\u00f3n, con el dinero de mis honorarios. Fue tan profundo en su man\u00eda que incluso vendi\u00f3 mi cr\u00e9dito como director de arte. Es decir, incluso fui a juicio, y gane frente a esta empresa. Pero como todo lo que judicialmente<\/a> se compra en este estado, la empresa no pag\u00f3 y sigue ganando premios.<\/p>\n

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Este proceso de me desgasto a\u00f1os. Tuve que por primera vez contratar un abogado. Hicimos un documento para embargar taquilla<\/a> e incluso le ped\u00ed una carta de disculpas publicas <\/a>por todos los perjuicios ocasionados en consecuencia de sus actos. Pero la impunidad hace parte de nuestro germen social. Y Gustavo Pazm\u00edn<\/strong><\/a> sigue robando. Llego incluso a usar dineros de otras pel\u00edculas para pagar deudas de otras producciones. En la pel\u00edcula de V\u00edctor Gaviria: \u201cLa mujer del animal\u201d le pago a la maquilladora una deuda de honorarios y de alimentaci\u00f3n que tenia desde que arrancamos la preproducci\u00f3n. Estos son los productores que pisotean el trabajo del otro mientras hacen cine para mostrar en festivales. Incluso la pel\u00edcula gano el festival de cine de Cartagena, pero ni las cartas y demandas que todos los involucrados recibieron sirvieron para que el h\u00e1bil Gustavo siguiese su carrera criminal, brindando por el mundo como productor exitoso de cine.<\/p>\n

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Fue tal su descaro que en Bogoshorts<\/strong><\/a>, cuando \u201cLux aetherna\u201d<\/em><\/a>, corto que le trabaje gratis para que Carlos Trivi\u00f1o<\/em> su director, pudiese acceder a co producci\u00f3n con Francia, tenia que presentar una obra de ficci\u00f3n previa, filmamos este corto que gan\u00f3 en el festival; y cuando gano mejor direcci\u00f3n de arte, yo no me enter\u00e9 y al recibir el premio en el auditorio subieron por mi, diciendo que me encontraba fuera del pa\u00eds.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A mi me robo un venezolano que vino a hacer una novelas; me robaron productoras de garaje, e incluso me robo mi gran amigo Arleth Castillo<\/strong><\/a>, exitoso guionista de Caracol; ganador del india catalina y reconocido por sus bio novelas. Y es que as\u00ed es nuestra industrial. Arleth<\/strong>, quien conoc\u00ed cuando escribi\u00f3 \u201c<\/a>Oye Bonita<\/a>\u201d,<\/em> \u00a0se volvi\u00f3 un gran amigo. Le hice pilotos gratis<\/a> para construir su productora. Incluso me contacto para hacer una pel\u00edcula sobre la vida del cantante de m\u00fasica popular Jhonny Rivera<\/strong>, \u201cEl dolor de una partida\u201d<\/a>; pel\u00edcula para la cual le hice el dise\u00f1o de producci\u00f3n<\/a> y un teaser<\/a>. Trabaje tres a\u00f1os y a la hora de pagarme, al arrancar el rodaje desapareci\u00f3 sin dejar rastro, y Jhonny quien cobra 50 millones la hora, silenciosamente se aparto a la hora de pagar mis honorarios.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En fin, el cine es un trabajo en equipo, y as\u00ed como los alumnos que tuve en Congo Films School<\/strong><\/a>, me preguntaron ilusionados sobre mi oficio; me vi tristemente arrojado a contestarles: \u201c trabajen en t\u00e9cnica porque en arte nunca ser\u00e1n valorados\u201d.","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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